湘繡

湘  繡
各位朋友：
    大家好！歡迎到湘繡之鄉(xiāng)旅游。
    眾所周知，中國是世界上最早生產(chǎn)和使用紡織品的國家之一，素以“絲綢之國”聞名。我國南部廣大地區(qū)自古就盛產(chǎn)蠶絲，促進(jìn)了刺繡、織錦工藝的發(fā)展。刺繡俗稱“繡花”，就是在已加工好的織物上，以針引線，按照設(shè)計要求進(jìn)行針刺，通過運(yùn)針將繡線組織成各種圖案和色彩的一種技藝。
    我國是世界上最早生產(chǎn)絲綢的國家之一，并在久遠(yuǎn)的發(fā)展過程中創(chuàng)造了燦爛輝煌的服飾文化。因此，絲綢服裝在世界服飾文化寶庫中占有重要的位置，被世人譽(yù)為“衣冠王朝”。古代達(dá)官貴人為了顯示其富貴和地位，往往喜歡在絲綢上繡各種精美圖案，利用刺繡來裝飾衣、裙、衾、枕等生活用品，美化生活，創(chuàng)造美的奇葩。比如皇帝繡龍、皇后繡鳳、文官繡鶴、武官繡虎等。
    刺繡分為多種流派，而各種流派又形成了不同的風(fēng)格。蘇繡以光線明暗強(qiáng)烈、富有立體感而見長；蜀繡針法豐富，運(yùn)針上，粗細(xì)對比強(qiáng)烈；粵繡以用線多樣等特點(diǎn)而聞名；而湘繡在漫長的發(fā)展過程中，經(jīng)過各輩刺繡藝人的辛勤創(chuàng)造和許多優(yōu)秀畫家以及歷代宮廷皇室的極力推崇，充分吸收楚繡和漢繡神奇浪漫的藝術(shù)特征，以及宋明時期的寫實風(fēng)格，逐漸培養(yǎng)了自己質(zhì)樸而優(yōu)美的藝術(shù)風(fēng)格。它以畫稿為藍(lán)圖，經(jīng)過藝人“以針當(dāng)筆、以纖素為紙、以線暈色”的藝術(shù)再創(chuàng)造后，不僅保留了原畫的筆墨神韻，而且達(dá)到了“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”的藝術(shù)效果。它最顯著的特點(diǎn)就是充分發(fā)揮針法的表現(xiàn)力，精細(xì)入微地刻畫物象外形內(nèi)質(zhì)，色彩鮮艷，形象逼真，構(gòu)圖章法嚴(yán)謹(jǐn)，畫面質(zhì)感強(qiáng)，有“遠(yuǎn)觀氣勢宏偉，近看出神入化”的藝術(shù)效果。
    湘繡，即湖南手工刺繡，是湖南人民創(chuàng)造的一種卓越的手工藝品，它是在湖南民間刺繡的基礎(chǔ)上吸取了多個繡種的優(yōu)點(diǎn)而發(fā)展起來的，具有精湛的技藝和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。早在2500多年前的春秋戰(zhàn)國時代，湘繡就是封建朝廷的受寵貢品。從長沙楚墓中發(fā)現(xiàn)的龍鳳圖案繡品來看，是在極細(xì)密的絲絹上運(yùn)用連環(huán)針刺繡而成的，其針腳整齊、繡工精細(xì)，圖案生動活潑令人贊嘆不已。馬王堆西漢古墓中出土的17大箱150余件各種華貴紡織品和繡有精美的龍鳳、飛燕怪獸、祥云卷草等充滿著濃厚的楚地巫風(fēng)的服飾，在一定程度上反映了西漢時期的湘繡工藝已達(dá)到了相當(dāng)高的水平。
    至清，湖南刺繡盛行，據(jù)清同治《長沙縣志》載：“‘省會之區(qū)’，婦女工刺繡者多，大家巨族或以錦鈿相尚。”但此時的刺繡，只限于自繡自用。除一部分官僚地主家庭的“大家閨秀”以刺繡來消磨時光和炫耀豪華外，一般的貧苦婦女大多慣于利用農(nóng)閑時節(jié)或勞動余暇，繡制一些實用美觀的物品來美化生活。至清晚期，湖南刺繡遍及城鄉(xiāng)。處處可見“母女相傳，鄰親相授”的傳藝學(xué)藝生動場面，特別是長沙一帶，湘繡成為家家戶戶的農(nóng)村副業(yè)，開始把繡花作為謀生的一種手段。這時，一個叫胡蓮仙（1832～1899年，湘陰人，中年寡居）的女人，不僅繡藝超群，還在長沙尚德街開了一家吳彩霞繡莊，這是湘繡史上的第一家繡莊，深居閨閣的湘繡從此走入市場，“湘繡”才成為一個專門稱謂。寧鄉(xiāng)的著名畫家楊世焯開館傳藝、辦繡莊，把中國繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)移植到刺繡上，使湘繡高雅起來。一些著名的繡女，如神針肖詠霞、柳敏姑、楊佩珍、廖家惠等如群星璀璨，使湘繡在四大名繡中脫穎而出。此后，湘繡在技藝上不斷提高，并成為蜚聲中外的刺繡名品。到了20世紀(jì)上半葉，湘繡的藝術(shù)水平得到了進(jìn)一步提高，表現(xiàn)手段更加豐富而細(xì)膩，名家名作不斷涌現(xiàn)，湘繡人物“惟妙惟肖”；而寫意山水，則更是“色格簪花，跡滅針絨”。這些“絕針之作”均出自于湘繡藝人的“神手”，曾名噪一時，受到國內(nèi)外人士的贊譽(yù)。到今天已形成了一種魅力獨(dú)特，與“蘇繡”，“蜀繡”、“粵繡”并稱的中國四大名繡。
    早先的湘繡是以中國畫為基礎(chǔ)的，其間又摻和了中國文化精髓：詩、詞、書、印、染等，再經(jīng)過心靈手巧的湘女剖線飛針而成。湘繡體現(xiàn)的題材形象、生動、逼真，質(zhì)感強(qiáng)烈，色澤鮮明。它刻意追求的不是一般刺繡品的裝飾性效果或照片寫真的效果，而是根據(jù)不同題材和形象的需要，恰當(dāng)運(yùn)用豐富多變的針法和繡法，在寫實的基礎(chǔ)上達(dá)到形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。強(qiáng)調(diào)針法、繡法等各種工藝因素的綜合運(yùn)用，對比統(tǒng)一，因此繡品具有風(fēng)貌多樣的藝術(shù)特色。使湘繡博得“繡花能生香，繡鳥能聽聲，繡虎能奔跑，繡人能傳神”的美譽(yù)。中國以“絲綢”聞名世界，而在絲綢上穿針引線的湘繡，也同樣傳播著中國的美名。
    湘繡針法考究，它依據(jù)畫稿中的不同對象，采用不同針法，再配以粗、細(xì)、濃、淡的各色絲絨線，生動地表現(xiàn)出各種物象，尤其特別適宜表現(xiàn)獅、虎的兇猛性格和神態(tài)。獅、虎眼睛的繡法更是精細(xì)。一只眼睛，要用黑、白、暗綠、棕、藍(lán)、黃等八九種顏色，而以黃色為主，使色調(diào)濃淡混合，運(yùn)用絲線的光澤反射，使眼睛晶體透明，閃閃發(fā)光，既有繪畫之筆墨神韻，又有刺繡的特有表現(xiàn)力。特別是20世紀(jì)80年代后期，研究出的刺繡新工藝“雙面全異繡”，將湘繡藝術(shù)提高到一個嶄新的水平，被人們稱之為“超級繡品”。根據(jù)白居易《長恨歌》詩意繡制的《楊玉環(huán)》便是“雙面全異繡”的代表作。一幅《獅虎》座屏繡品的一面是一只仰天長嘯的上山虎，而另一面是一只低首夜行的下山獅，一上一下，正面的虎頭轉(zhuǎn)到反面變成了獅尾，兩面的形象迥然不同，令人瞠目。又如湘繡藝人采用傳統(tǒng)的摻針、平針、游針等針法，繡制的《花木蘭》繡屏。取材于《木蘭詞》中的名句。在繡品的一面是女扮男裝，全衣鐵甲的花木蘭的威武形象，生動地體現(xiàn)了“萬里赴戎機(jī)……寒光照鐵衣”的詩意；而在繡品的另一面卻是花木蘭“脫去戰(zhàn)時袍”，身著女兒裝“當(dāng)窗理云鬢，對鏡貼花黃”的少女嬌態(tài)。一面戎裝，一面紅裝，其構(gòu)思之巧妙，繡藝之精湛，堪稱巧奪天工，令人拍案叫絕。兩種截然不同的畫面十分簡要地概括出花木蘭女扮男裝，替父從軍，凱旋的動人故事內(nèi)容，將詩情畫意融為一體，珠聯(lián)璧合，相得益彰。從而，使湘繡達(dá)到了極高的藝術(shù)水平。
    湘繡2000多年的歷史，讓人們記住的不僅僅是民間刺繡的傳統(tǒng)與風(fēng)格，還有它在國內(nèi)外舞臺上的魅力。1910年在南洋勸業(yè)會上被譽(yù)為“渾筆墨于無痕”，“色格簪花，跡滅針線”。1933年在美國芝加哥舉行的國際博覽會上，沮繡出盡風(fēng)頭，載譽(yù)而歸。長沙錦花麗繡莊送展的一幅美國總統(tǒng)羅斯福的半身湘繡像，引起轟動，該繡像現(xiàn)藏于芝加哥亞歷山大博物館。1935年的一份《西湖博覽會總報告書》“繡品”一節(jié)中，一半篇幅論及湘繡品。20世紀(jì)30年代，湘繡產(chǎn)值最高達(dá)80萬銀元，國外銷售量達(dá)到全部銷量的三分之一，“湘繡甲天下”。解放后的數(shù)十年間，湘繡取得長足發(fā)展，以獨(dú)特風(fēng)格和高超繡藝傲立于“四大名繡”之列，成為湖南乃至國家的“藝術(shù)名片”。湘繡出口產(chǎn)值最高年份達(dá)到500萬美元。湘繡先后參加過日本、巴拿馬、美國等地舉辦的國際博覽會，多次獲得優(yōu)勝獎，在國際市場上享有盛譽(yù)。
    的確，有著2000多年歷史的湘繡現(xiàn)已逐步演變成一種具有獨(dú)特風(fēng)格的著名刺繡工藝體系。在每一件令人嘖嘖稱奇的湘繡作品背后，閃爍的是湖湘子弟過人的藝術(shù)智慧。在長沙湖南湘繡博物館里，1200余件館藏精品，向世人展示著湘繡悠久的歷史和無與倫比的高超技藝，展品生動地再現(xiàn)了湘繡工藝的演變和先輩藝人獨(dú)特的刺繡風(fēng)格，形象地介紹了湘繡發(fā)展的歷程和當(dāng)代精美絕倫的繼承與創(chuàng)新。這些優(yōu)秀的作品中，既有被入選中國工藝美術(shù)的國家珍品；也有被作為國禮贈送國外政要首腦的精品。
    20世紀(jì)80年代，湘繡在其重要的領(lǐng)軍人物楊應(yīng)修、黃淬鋒、余振輝等著名藝人帶領(lǐng)下，借助“思維大于技巧”的思想，以纖毫畢現(xiàn)、神氣逼真的獅虎和奇妙的雙面繡以及雙面異形繡，再次給湘繡增輝，登上了發(fā)展巔峰。1985年入選國家珍品、永藏中國工藝美術(shù)館的《雄獅》、《飲虎》，就是工藝美術(shù)大師劉愛云的得意之作，為了將獅虎的形態(tài)繡得逼真，她整整在動物園待了一個月，將獅虎的威風(fēng)霸氣、骨骼肌肉的紋路觀察得仔仔細(xì)細(xì)，并采用鬅毛針刺繡法來表現(xiàn)獅虎形態(tài)。所謂鬅，就是頭發(fā)松散的意思，繡件中獅子、老虎的毛路如果能夠體現(xiàn)“鬅”的效果，繡品便立即有了動感。獅虎的繡品，除正確運(yùn)用鬃毛針以外，還要用多種針法表現(xiàn)不同部位。如眼睛、胸毛、邊毛，分別要用旋游針、絨毛針、毛針等針法，那些顏色極其豐富；變化很微妙的地方，就采用濃淡粗細(xì)的各色絲絨，經(jīng)過層層加繡，用針法、色彩將老虎、獅子鬅毛表現(xiàn)得光澤柔軟，色彩斑斕。為了表現(xiàn)虎眼的神采，她采用10多種彩線、其中每種彩線色階加起來有25種之多，以旋游針法入繡，利用絲線反光，使虎眼產(chǎn)生一種旋動感，無論人站在何處，怒目圓睜的虎眼都緊緊相隨，咄咄逼人。為了制作精品，她一件作品一繡就是15年，被傳為佳話。
    1981年，被譽(yù)為“超級繡品”的《楊玉環(huán)》，作為“中國古代傳統(tǒng)技術(shù)展覽會”的展品，送往國外展覽。為表現(xiàn)楊玉環(huán)穿的薄羅裙，在透明鮫綃上運(yùn)用了豐富多彩的針法：盤游針繡頭發(fā)，牽游針繡帷幕，交叉針繡地毯。一件薄紗衣，經(jīng)用虛針刺繡，輕飄透明，質(zhì)感很強(qiáng)；為細(xì)膩刻畫楊玉環(huán)柔美的面容和笑顏欲開的神態(tài)，用的絲線之細(xì)僅及頭發(fā)絲的四分之一。大型雙面繡屏《唐人打馬球》，4匹唐馬用6～8根絲線扭結(jié)平織，形成大方格紋理，然后用平繡繡出飄逸的勾勒線條。古樸典雅的圖飾，工藝裝飾效果非常鮮明。這種設(shè)計使得單一文入畫風(fēng)走向了豁達(dá)宏大的裝飾氣派，為刺繡工藝多種裝飾針法的運(yùn)用提供了用武之地。
    1986年入選工藝美術(shù)國家珍品的湘繡雙面全異繡《望月》，表現(xiàn)的意境是李白名詩《玉階怨》：“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。”整幅繡品的藝術(shù)巧思與工藝絕技達(dá)到了近乎完美的統(tǒng)一。刺繡面料一反傳統(tǒng)，采用墨綠色特立綸，透明虛薄，特具空朦感，多種藍(lán)綠色調(diào)繡線反射出的冷絲光，恰到好處地表現(xiàn)出深秋夜月，玉階白露侵入的意境。而直接在繡面上用橫絲線等距離牽釘?shù)拈T簾，不啻編織輕巧精細(xì)的立體工藝品，更具真情實感。這些材質(zhì)的巧妙利用，達(dá)到了任何繪畫顏色或別種工藝材質(zhì)難以達(dá)到的效果。作品用疏密不同的牽游針刺繡的人物輕紗薄羅、披巾廣袖，層疊相交；有的多達(dá)四五層，層層透明，隱隱透出畫里人體身段與肌膚，玲瓏剔透。人物頭部正反兩面，一面黑發(fā)似瀑，一面花顏如雪，由于全異繡的刺繡絲線，細(xì)于頭發(fā)直徑的四分之一，線頭隱入繡件另一面，其線段不長于五分之一毫米，成為極微小的點(diǎn)狀，黑白疊繡千針萬線而不露一絲端倪。在繡藝上達(dá)到繡畫合一、跡滅針線，將傳統(tǒng)繡藝的高超精巧發(fā)展到新的高峰，同時也使各個繡種之間的實際差別縮小到只有內(nèi)行才能分辨的程度。
    1993年，大幅湘繡作品《群仙祝壽圖》集湘繡藝術(shù)之大成，這幅人物栩栩如生、呼之欲出的繡品選材于清代著名畫家任伯年的同名原作，由12幅通屏組成，整幅作品高2. 08米，長8.8米，為迄今為止中國繡史上最大幅雙面繡，這標(biāo)志著以長沙為中心的湘繡藝術(shù)又達(dá)到了一個新的水平。大型湘繡雙面座屏禮品《百鳥朝風(fēng)·洞庭春色》在香港回歸典禮上得到中外來賓的高度贊揚(yáng)和齊口好評，為20世紀(jì)的湘繡藝術(shù)畫上了一個圓滿的句號。
    2002年2月22日布什即將結(jié)束訪華之際，江澤民在中南海住所親手將一幀凝結(jié)著中美友誼的“布什總統(tǒng)全家福”繡像送交給布什總統(tǒng)夫婦。它是由10多位專業(yè)技師歷時110天，耗費(fèi)15600個工時精心刺繡而成。作品形神兼?zhèn)洌翰际部偨y(tǒng)及夫人和兩個女兒面帶微笑，親密簇?fù)?，其樂融融?個人物的衣著質(zhì)地、膚發(fā)色澤表現(xiàn)得非常逼真自然。特別是布什總統(tǒng)眼角約略可辨的魚尾紋是用湘繡的“直摻針”一點(diǎn)點(diǎn)連接的，每點(diǎn)僅兩三根絲粗，直徑約0.1毫米，精細(xì)入微，堪稱絕技。這是繼1933年羅斯?？偨y(tǒng)繡像之后，第二幅作為國禮贈送給美國總統(tǒng)的湘繡精品。
    在國慶52周年前夕，根據(jù)董希文的同名油畫，由8名繡女歷時14個月精心繡制的《開國大典》，繡片長201厘米，寬124厘米，畫面描繪了1949年10月1日中華人民共和國中央人民政府成立時毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人在北京天安門城樓出席開國大典的盛況；陳列于北京人民大會堂湖南廳的巨幅湘繡《岳陽樓》和《張家界》，清俊秀美、氣勢非凡，尤其是波光浩渺、云蒸霞蔚的《岳陽樓》（205厘米×425厘米的雙面繡）與毛澤東氣勢磅礴的《沁園春·長沙》詞相配合，讓人胸襟舒暢、豪氣頓生。為向國慶55周年獻(xiàn)禮，由80余名設(shè)計刺繡能手，歷時216天，花工時17萬個完成的巨幅湘繡《毛主席和五十六個民族》，是目前國內(nèi)最大的刺繡精品，這幅長7米、高3米、取材于侯一民的同名油畫，描繪了毛澤東主席與56個民族同胞在一起的場景。繡面上共有57人，男女老少相貌膚色不一，表情各異，服飾各不相同。毛主席走在最中央，神采奕奕，神情親切，各族人民身著色彩鮮艷的服飾，喜笑顏開，體現(xiàn)了民族大團(tuán)結(jié)的風(fēng)貌。綜觀整幅繡品，繡像自然細(xì)膩，顏色絢麗多彩，針法靈活多變，氣勢恢弘厚重。這幅作品最大難度是人物臉部的刺繡，因為傳統(tǒng)繡像是通過絲線折射光線使人物生動有神，而油畫人物色彩豐富，不能有反光，以往繡油畫以亂針繡為主，只是遠(yuǎn)看效果好，這次刺繡突破傳統(tǒng)，以交叉針為主，輔以亂針、斜針等針法繡制人物臉部肌理。作品還要表現(xiàn)人物的不同服飾，包括主席的呢子大衣、維吾爾姑娘的綢裙、藏族婦女的絨袍等。作品用了30個針法體系，以交叉針為主，施以亂針、打子針、網(wǎng)針等配合繡線粗細(xì)來體現(xiàn)質(zhì)感。
    此外，湘繡還銳意創(chuàng)新，突出湖湘文化特色，使湖湘風(fēng)情入繡來，創(chuàng)作了一批高品位有特色的繡品。既有雙面全異繡《浴女圖》、《仕女鸚鵡》，也有融入了現(xiàn)代特色的立體繡《金魚》，還有使用超現(xiàn)實主義手法創(chuàng)作細(xì)膩逼真至極的《狐貍與獅子》，同時也有使用完全傳統(tǒng)手法創(chuàng)作卻又給人以無限清新奇妙的現(xiàn)代感受的工筆畫繡品《雨林晨曲》；既有玲瓏剔透的小巧之作，也有大氣磅礴的宏篇巨創(chuàng)，琳瑯滿目，顧盼生輝，充分顯示了湘繡讓人嘆為觀止的整體技藝水平和創(chuàng)新能力。
    雙面全異繡《岳陽樓·吊腳樓》，將代表湖南山水風(fēng)情的岳陽樓與湘西吊腳樓融入一幅作品中，碧波帆影間氣象萬千的岳陽樓，與嫵媚青山里妖嬈別致的吊腳樓互為呼應(yīng)，相同外形下風(fēng)情迥異的畫面，給人以無限遐想，數(shù)十種針法的完全入繡，讓人感嘆繡藝的神奇。
    如果說，幅面60厘米的《岳陽樓·吊腳樓》還給人以玲瓏之感，那180厘米×90厘米的雙面全異繡《張家界·桂林》，就讓人覺得大氣迥然了。全異繡在刺繡工藝上的創(chuàng)造是精微的藏針隱線工藝，在這樣一幅大幅面巨型作品上展示精微的藏針隱線工藝，真是鬼斧神工，讓人驚奇。作品抓住張家界風(fēng)光和桂林山水在地貌造型上同為“鬼斧神工”的特征，將張家界雪霽和桂林秋色融為一體，奇峰聳翠，青峰縹緲，或銀裝素裹，或紅葉爛漫，意境引入入勝。規(guī)格為189厘米×93厘米的巨型雙面全異繡《狐貍與獅子》，是另一幅湘繡珍品，它由多名湘繡藝人歷時4年繡成。作品借鑒超現(xiàn)實主義攝影繪畫手段創(chuàng)作，極為逼真細(xì)膩地刻畫了一窩獅子與一窩狐貍的生動情態(tài)，兩類不同動物的獸毛質(zhì)感，被湘繡獨(dú)創(chuàng)針法鬅毛針表現(xiàn)得惟妙惟肖，各具特色，兩面迥異而天衣無縫，顯示了嫻熟而高超的湘繡繡藝。
    現(xiàn)代立體繡是湘繡藝人的新創(chuàng)作，它有意分離繡品與背景，來造成空間感。這幅被命名為<金魚》的立體繡，在深藍(lán)色透明鮫綃上，繡著悠游閑雅的6條金魚。而鮫綃的背后，則直接襯以變幻生奇的超現(xiàn)實主義攝影佳作。繡面與背景渾然一體，帶給人水底世界的真情實境，使入神奇地感受出水的波動，魚的悠閑和水草的飄逸。而燈光立體畫繡《鳳凰》，以獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，將湘西鳳凰這個具有濃郁湖湘特色，又充滿民俗民情韻味的美麗小城納入刺繡。在透明鮫綃上，運(yùn)用多種刺繡針法，繡上近處的江邊峰、江畔亭、江中水，而鮫綃的背后，則直接襯以變幻生奇的畫作，表現(xiàn)遠(yuǎn)處的奪翠樓、石拱橋、吊腳樓。作品打破傳統(tǒng)，創(chuàng)造性地使用夾層繡屏，正面是鳳凰美景，背面是對鳳凰小城的文字介紹，中間夾層內(nèi)置藍(lán)色、黃色、白色和淺綠色四種燈光，分別表現(xiàn)夜幕里的水光、房燈、夜色。整幅作品繡面與背景渾然一體，帶給人美麗小城的真情實境，使人神奇地感受到樓之別致、水之瀲滟、城之幽雅。
    當(dāng)大家沉浸在湘繡藝術(shù)的享受中時，自然不免感嘆湘繡的藝術(shù)魅力，自然也會激起購買的欲望。那么，購買湘繡又怎樣去挑選？其實很簡單，只要了解了其制作的工藝，挑選湘繡就不難了。
    制稿：是湘繡的第一道工序，一幅好的繡品離不開一個好的構(gòu)圖。一個高明的制稿藝人，能夠完全將他面前的照片、圖案，甚至就是一個活生生的物體按照設(shè)計者的意圖用素描勾勒在一方小小的蠟紙之上。
    臨稿：勾勒于蠟紙之上的素描稿，要用一根細(xì)小如發(fā)絲的小針按照繡稿的細(xì)線剌出勻稱的小孔。完成之后，將已經(jīng)裁好的真一幅湘繡珍品，它由多名湘繡藝人歷時4年繡成。作品借鑒超現(xiàn)實主義攝影繪畫手段創(chuàng)作，極為逼真細(xì)膩地刻畫了一窩獅子與一窩狐貍的生動情態(tài)，兩類不同動物的獸毛質(zhì)感，被湘繡獨(dú)創(chuàng)針法鬅毛針表現(xiàn)得惟妙惟肖，各具特色，兩面迥異而天衣無縫，顯示了嫻熟而高超的湘繡繡藝。
    現(xiàn)代立體繡是湘繡藝人的新創(chuàng)作，它有意分離繡品與背景，來造成空間感。這幅被命名為《金魚》的立體繡，在深藍(lán)色透明鮫綃上，繡著悠游閑雅的6條金魚。而鮫綃的背后，則直接襯以變幻生奇的超現(xiàn)實主義攝影佳作。繡面與背景渾然一體，帶給人水底世界的真情實境，使入神奇地感受出水的波動，魚的悠閑和水草的飄逸。而燈光立體畫繡《鳳凰》，以獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，將湘西鳳凰這個具有濃郁湖湘特色，又充滿民俗民情韻味的美麗小城納入刺繡。在透明鮫綃上，運(yùn)用多種刺繡針法，繡上近處的江邊峰、江畔亭、江中水，而鮫綃的背后，則直接襯以變幻生奇的畫作，表現(xiàn)遠(yuǎn)處的奪翠樓、石拱橋、吊腳樓。作品打破傳統(tǒng)，創(chuàng)造性地使用夾層繡屏，正面是鳳凰美景，背面是對鳳凰小城的文字介紹，中間夾層內(nèi)置藍(lán)色、黃色、白色和淺綠色四種燈光，分別表現(xiàn)夜幕里的水光、房燈、夜色。整幅作品繡面與背景渾然一體，帶給人美麗小城的真情實境，使人神奇地感受到樓之別致、水之瀲滟、城之幽雅。
    當(dāng)大家沉浸在湘繡藝術(shù)的享受中時，自然不免感嘆湘繡的藝術(shù)魅力，自然也會激起購買的欲望。那么，購買湘繡又怎樣去挑選？其實很簡單，只要了解了其制作的工藝，挑選湘繡就不難了。
    制稿：是湘繡的第一道工序，一幅好的繡品離不開一個好的構(gòu)圖。一個高明的制稿藝人，能夠完全將他面前的照片、圖案，甚至就是一個活生生的物體按照設(shè)計者的意圖用素描勾勒在一方小小的蠟紙之上。
    臨稿：勾勒于蠟紙之上的素描稿，要用一根細(xì)小如發(fā)絲的小針按照繡稿的細(xì)線剌出勻稱的小孔。完成之后，將已經(jīng)裁好的真絲緞面放于紙稿底部，臨拓出一張張的繡稿。
    配色：繡稿出來了，剩下的就是配線了，一般多種顏色，近2000個色相，全靠配線藝人一雙眼睛根據(jù)設(shè)計者的思路配出恰當(dāng)?shù)念伾?br />     飾繃：繡品在刺繡之前需要將其緊緊繃于一個繡花繃架之上，并壓條，拉筋。在繡制的過程中還要根據(jù)需要換好幾次繃架。繃架根據(jù)繡品不同有大號的，中號的，小號的，高的，矮的，特大的，手繃就有近20多種型號，一般的繡品都選擇中號的繃架飾繃。
    繡制：繡制在刺繡藝術(shù)中是極為重要的一環(huán)。一幅好的繡品與一個技藝精湛的湘繡藝人是分不開的。通常一名湘繡藝人要達(dá)到繡制精品的程度非十余年刺繡經(jīng)驗不可，千針萬線游走于繡稿之上，看線，選線，劈絲，分線穿針，斷線，一絲一縷上都極見功底。
    拆繃：拆繃相對于繡制來說比較容易。將繡好的繡品細(xì)心拆下，除掉上面多余的絨線和線頭。將已經(jīng)繡好的繡品放松，拆下。但是整個過程需要非常的細(xì)心。
    整燙：繡品繡制完成之后，應(yīng)將其整燙。因為繡線在近一百多度高溫下更能折射出質(zhì)的光澤。讓整幅繡品充滿了動感和活力。
    飾裱：任何一件湘繡藝術(shù)品，都離不開精心飾裱。也是繡品的最后的工序。通常，一件繡品在飾裱和框架的選擇方面應(yīng)與繡品的構(gòu)圖和顏色搭配。
    了解了制作工藝，挑選湘繡時就容易多了。挑選湘繡時最主要的是看湘繡表面的光潔度，如果繡得比較稀的話，光潔度就不夠，好的繡品針線繡得很密，圖案有立體感，光潔度高。同時從湘繡花線的粗細(xì)也可以辨別出優(yōu)劣，湘繡中一根花線的1/2粗稱“一絨”，1/12粗稱“一絲”。“劈絲”即將一根花線分為若干份。湘繡會根據(jù)不同的布質(zhì)、色彩及題材，靈活綜合運(yùn)針，而且花線劈絲粗細(xì)合度，從而充分表現(xiàn)物體形象的質(zhì)感。如繡金魚魚尾，用線要細(xì)，排針要虛，才能表現(xiàn)輕薄、透明感。再比如繡貓，根據(jù)對象毛絲變化規(guī)律掌握絲理，繡出來的貓毛茸茸地形態(tài)逼真生動，而繡得粗糙的貓毛就會像鋼針一樣硬扎。
    湘繡是古老的藝術(shù)，但現(xiàn)代文化賦予了它新的藝術(shù)內(nèi)涵，使它更加多姿多彩。今天，不僅可以用許許多多流傳下來的傳統(tǒng)題材來制作繡品，而且還可以創(chuàng)造一些現(xiàn)代湘繡作品，來表現(xiàn)現(xiàn)代與未來。美，稍縱即逝，隨即遺忘，但刺成繡品，就可以留住歲月；映照美，讓美麗天天呈現(xiàn)在眼前。原來，能表意的不僅僅是筆和墨，還有湘繡！

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